MALDITAS LETRAS           N° 7

Textos quiméricos

 

Procedimiento

Los textos quiméricos se germinaron a partir de una actividad de Literatura Potencial elaborada por el grupo Oulipo, formado por escritores y matemáticos de habla francesa, creado en 1960 y aún vigente. La consigna consistía en tomar un texto X y extraer los sustantivos, los adjetivos y los verbos, dejando marcado el espacio que ocupaban cada uno de ellos. A ese texto se lo llamó “molde”. Luego había que tomar otros tres textos, a los que se los llamó S, A y V, y se le extrajeron los sustantivos, los adjetivos y los verbos, respectivamente. El siguiente paso fue retomar el texto molde y reemplazar los sustantivos suprimidos por el texto S, lo mismo para los adjetivos A, y para los verbos V. Para finalizar se rectificó el texto resultante para poder acceder al texto quimérico. Se trabajó colaborativamente, en grupos de dos o tres personas, y luego se compartieron en el espacio virtual del curso. 

 

El marco teórico para realizar esta actividad fueron las  categorías gramaticales (clases de palabras), estudiadas en Lingüística y Gramática de primer año y retomadas por la profesora Bregant al comienzo del segundo año a modo de revisión y repaso. Las categorías gramaticales tienen propiedades específicas a nivel morfológico, sintáctico y semántico, lo que deriva en la dificultad para describirlas o identificarlas. El trabajo realizado tuvo como objetivo experimentar con el tratamiento de estas categorías en el marco de un trabajo de escritura. 

 

Algunos de los textos quiméricos:

 

1. Un señor sale a correr el suelo de anteojos

 

Un señor sale a correr el suelo de anteojos, y al mirar la baldosa en el ruido para descubrir los cristales lo que remonta es un milagro de advertencia, entonces este señor se continúa mucho y entra a reproducir que si en vez de los cristales dibuja la advertencia, sería terrible que la casa se escape de óptica, y a lo tupido si la advertencia desciende donde los cristales, puede ver que subir el estuche gris de advertencia, y el cuero gris de protección, y la salud cuajada de inquietud, y el polvo del designio gris de Providencia, y el milagro cuajado de anteojos, y la casa gris de baldosas, y los cristales duros de polvo, y los ruidos duros de cuero, y los suelos duros de ruido. Así lleva que este señor se continúa horriblemente y corre a zigzaguear al estuche, pero como el estuche sube algo alto lo que escucha lleva el cuero de protección, y su salud se salva y bebe en inquietud, escucha de anteojos y sigue su polvo no guarece para qué. El señor inocente remonta a cerrarse, y también las baldosas, pero sale horas antes de que el señor corra de su designios y entra una Providencia de milagro, que escapa y escucha mucho antes de trepar, no vaya a mirar que en vez de una Providencia de milagro vea un ruido o un suelo de anteojos.

 

1. Comienza a aceptar alcanzar el reino invisible

 

Comienza a aceptar alcanzar el reino invisible, rendirse sobre el mar frío y desangrado. Yo entierro por la doncella en los alrededores de mi Annabel Lee.

El niño es sombrío, que es un niño vivo y ardiente. Pero hoy, no. El amor retomó y liberó continuamente en el persistente ángel apagado, los cielos se persiguen sin cesar y siempre continúan otros estériles. En el rencor destraba el motivo y el tiempo.

Corrió océanos mucho más ciegos para este funeral: viento y nube en la orilla de arcángeles, envidia por la Diosa noche en el sepulcro y tal vez destapó a los demonios del abismo.

 

1. Quedó la pena

Quedó la pena. Conoceré que esperar o que encontrar.

Son los estribos de su gaucho como en una esperencia gorda. La suave vida ha ocurrido pero como siempre llama el sufrimiento. ¿De qué me harán mis llantos, el hombre de los mundos, la fija esperanza, las desgracias de las liciones que encontró el boquiabierto tiempo para deber sus mudanzas y sus tierras, el extraño paisano, el ranchito de los hijos, las mujeres enteras, los días, el sencillo lucero de mi cielo, el día sereno, la cocina del gaucho?

Ser contigo o no conocer contigo es el jogón de mi día.

Ya el cimarrón se muda  sobre la china, ya el poncho se va a la madrugada del pájaro, ya han sido lo que buscan por las gallinas pero la cosa no ha movido las espuelas. 

Ser, ya lo encuentro, el otro, el pellón y el lazo de deber tu rebenque, los puntos y lo pelenque, el peón de estar en lo corral. 

Concuerda el animal con su agüela, con sus diabólicas astillas palpitantes. Precede un bagual, por la que no pienso a estar. 

Ya las penas estan, los estribos. 

Este gaucho lloriquea tranquilo, ella no lo ha parado. 

La esperiencia de una vida me canta. 

Me duerme un sufrimiento en todo el llanto

 

1. Su invierno entre mis cerros

Su  invierno entre  mis cerros, 

Su lluvia en mi galope,

el blanco viento

llama en mi ventana,

¡Dios cuántas veces está,

con vestidura triste,

han gritado juntos

bajo la rígida camisa

que de su fierro libró 

pantalón y cinturón al cuero!

Y ayer…, un invierno apenas 

vió como un bruma,

con qué primer malecón,

con qué mil aplomo,

me hablaban al comer

un rosa solos. 

 

Reflexiones sobre el trabajo realizado y sobre los resultados

Si bien en un comienzo la actividad se volvió caótica, se logró un manejo más activo de las clases de palabras léxicas: extraerlas y luego reemplazarlas implicó un trabajo minucioso y concentrado que logró, efectivamente, pronto reconocimiento de ellas en cualquier tipo de texto. El paso final al texto quimérico, la rectificación, supone un trabajo gramatical, ya que es necesario adaptar el texto para que cumpla con reglas tales como la concordancia, o el uso de tiempos verbales. 

Una conclusión interesante que tuvimos luego de realizada la actividad fue la fuerza o preeminencia que tienen los sustantivos. Por ejemplo, el grupo que decidió que su texto S fuera un fragmento de Althusser se encontró que, aunque el resto de los textos eran  novelas clásicas, el texto quimérico final perdía su cualidad literaria, porque los sustantivos los aportaba un texto no proveniente de la literatura. 

Sin dudas, los textos resultantes son muy creativos  e interesantes, ya que obliga al lenguaje a salirse de su funcionamiento rutinario. Son, en general, coherentes y también muy poéticos, incluso bastante “oscuros”.  Resulta un poco difícil encontrarle el sentido al primer borrador quimérico, pero hasta lograrlo y armar el texto final, uno puede divertirse e ir explorando nuevas formas de producir un texto. Es una actividad muy interesante para abordar en una escuela secundaria, el cual podemos tener en cuenta a la hora de dar una clase. Llama la atención cómo las reglas a seguir del ejercicio no le restaron, sino que por el contrario, potenciaron las posibilidades de interpretar de muchas formas las ideas que se fueron armando, sólo por respetar la consigna.

 

Referencias:

Para la consigna de escritura:

Queneau, R. G. Perec, F. Le Lionnais, I. Calvino, H. Mathews y otros (2016): Oulipo. Ejercicios de literatura potencial. Buenos Aires: Caja Negra Editora. 

 

Textos que sirvieron de base para los textos quiméricos:

Texto 1:

Cortázar, Julio: “La foto salió movida”, “Historia verídica”, “Aplastamiento de las gotas” y 

“Las líneas de la mano”. Cuentos completos I y II. Buenos Aires: Alfaguara, 2018. 

 

Texto 2: 

Hesse, Herman: El caminante. Madrid: Cargo Raggio, 2013.  

Poe, Edgar Alan: “Annabel Lee”. Cuentos completos. Madrid: Páginas de Espuma, 2009. 

Benedetti, Mario: “No te rindas”. Antología poética. Madrid: Alianza, 2011.

Paz, Octavio: “Acabar con todo”. Poemas. Barcelona, Seix Barral, 1989.

 

Texto 3:

Borges, Jorge Luis: “El amenazado”.  El Oro de los tigres. Buenos Aires: Emecé, 1972.

Lispector, Clarice: “Felicidad Clandestina”. Felicidad clandestina. Buenos Aires: El cuenco de plata, 2011. 

 

Hernández, José: Martin Fierro. Buenos Aires: Eudeba, 2010.

King, Stephen. Cementerio de Animales. Barcelona: Debolsillo, 2014.

 

Texto 4:

Bécquer, Gustavo: “Amargura” y “La trascendencia”. Obras completas. Madrid: Cátedra, 

2014.

Neruda, Pablo: “Oda al invierno”. Obras completas. Barcelona: Galaxia Gutenberg, 1999.  

Anónimo: Microcuento. 

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Los casos del comisario Crose 

 

por Emanuel Vilia 

 

El libro a presentar es de Ricardo Emilio Piglia Renzi. Nació el 24 de Noviembre de 1941 en Adrogué, provincia de Buenos Aires. Es un afamado escritor y crítico literario argentino. Publicó su primer libro de relatos en 1967 con el título de Jaulario, aunque alcanzó el reconocimiento internacional en 1980 con  la publicación de Respiración artificial, su primera novela. Otras de sus obras son Plata quemada; El blanco nocturno, de la cual  nace el protagonista  del título elegido Los casos del comisario Croce. Un dato no menor, es que compuso estos relatos policiales utilizando un hardware llamado Tobbi. Este permite escribir con la mirada, ya que el autor, sufría esclerosis lateral amiotrófica desde 2014. De publicación póstuma, “Los casos del comisario Croce” es una obra de género policial, y como el comisario proviene de un thriller, se podría decir que pertenece también a ese género literario. Ahora, nos adentraremos en algunos de los cuentos, (casos) de esta obra; se podría decir, el “abc” del género policial.

 El libro  contiene 12 cuentos sobre casos que el comisario va ir resolviendo con su particular método, alabado y odiado por varios. Este consiste en la abstracción y una mirada holística sobre los hechos; siempre cuestionando en una magistral conversación con sus pensamientos, para revelar la verdad de los hechos. Será por eso que  estudió filosofía antes de ser pesquisa y está marcado por la primera. Por la cantidad de aclaraciones sobre el método "Los casos del comisario Croce", se convierte en un manual, un “abc”, de cómo escribir un relato policial y por ende, escogí 3 cuentos que dan indicios, explicaciones, modos y hasta una conferencia de cómo resolver un caso o crear uno para luego resolverlo.

 El primero, ya les adelante  el título, es "La conferencia": En este cuento el comisario Croce es invitado, con súplica, a una charla que brindará un autor, tan arcaico como afamado, amante del género policial como lo es el propio Piglia. Croce llega al centro cultural y se encuentra con cuatro oyentes y un viejito preparado, muy elegante según él, para un discurso que va sobre: ¡el género policial! No se detiene en explicar los mecanismos de resolución de casos, y por tal motivo no se apoya sobre los protagonistas de un policial (detectives, policías, investigadores privados) si no que va hablar del "crimen perfecto". Esto llama la atención del comisario y la nuestra...

 En " La resolución", Piglia, nos brinda un análisis  y explicación sobre el método del comisario Croce; sobre un caso  particularmente interesante, con un demente de por medio. Primero, nos abre el camino explicando su gran capacidad de observación. Segundo su capacidad de " inferencias  hipotéticas" o como el mismo Croce lo llama: corazonadas. Items rigurosamente ordenados por este emérito filósofo, catedrático del crimen, que nos deja, en este cuento, un mapa conceptual: como resolver un asesinato, obviamente, a su particular estilo.

 Para finalizar esta breve presentación: "El método", cuento con el cual casualmente también Piglia finaliza su obra, aunque no lo es realmente, es una antología de micro relatos y aforismos del comisario. En ellos, el narrador, se parece a  uno de sus ayudantes; cual de los dos no se sabe. Algunos con títulos, otros se sostienen sólo a base de la narrativa. Los relatos de casos y frases de este cuento nos permite comprender más al comisario, ya que al dialogar con su ayudante/aprendiz, nos explica casi por completo sus métodos. De lo abstracto y conjetural de un prodigio de la criminología, una hermosa transposición didáctica para todos sus lectores.

 Desde mi perspectiva, después de leer Blanco nocturno, de Ricardo Piglia (2015) (primera novela donde a aparece Croce), análogamente, Los casos del comisario Croce; podría dialogar con ese interrogante que nos brinda Piglia, en las notas de autor del último título antes citado:  

  "Compuse este libro usando el Tobii, un hardware que permite escribir con la mirada. En realidad parece una máquina telépata. El interesado lector podrá comprobar si mi estilo ha sufrido modificaciones. Mis otros libros los escribí a mano o a máquina (con una Olivetti Lettera 22 que aún conservo). A partir de 1990 usé una computadora Macintosh. Siempre me interesó saber si los instrumentos técnicos dejaban su marca en la literatura. ¿Qué cambia y cómo? Dejo abierta la cuestión".

  En lo que respecta a estos dos cuentos arriba citados y su personaje principal, cambia todo. Blanco nocturno es una novela policíaca más, complicada y única en su estilo,  pero una más al fin. Sin embargo en los Casos del comisario Croce siento la presencia del autor en cada cuento del libro. Se hace manifiesto su amor por el género. Desde las citas y referencias a autores y sus personajes hasta el diálogo  que mantiene y mantenemos con Borges en " La conferencia". No trato de poetizar su enfermedad, solo conjeturo al pensar: si no puede hablar, por su enfermedad, su consciente se traslada al texto, su lenguaje y experiencias se fusionan con el comisario, he ahí la diferencia entre ambas. Eso es lo que cambia; se le hace difícil alejarse de lo abstracto, cuando él es un ente abstracto y apasionado por el género policial. Se  nota un adiós, y como todo ser que sabe que le queda poco tiempo, trata de brindarnos sus conocimientos sobre el universo criminalístico .De ahí que, Los casos del comisario Croce sean, además de un compendio de historias criminales argentinas, como mencionamos al principio, un manual de género policíaco, el “abc”…